你说过 一有雨

你会惊怕 没法睡

这晚大雨你可怕它

或是其实挂念谁

大概你也会想到我

我使你没有畏惧

你却也早已知

现实难让我伴随

不必要朝夕共对

只需爱得陶醉

怎么会失眠和心碎

梦中见

对话会特别缠绵

梦中见

意念会自动浮现

梦中见

哪用理会目前

合上一双眼 总碰见

就算没雨点

也已经分隔在两地

你会说 不要醒

现实难像你预期

我叫冷雨洗去那些不快或顾忌

你我纵可再恋

现实难避免别离

不必怕孤独夜晚

给这世间遗弃

找不到温柔和知己

梦中见

对话会特别缠绵

梦中见

意念会自动浮现

梦中见

哪用理会目前

合上一双眼 总碰见

不必怕孤独夜晚

给这世间遗弃

找不到温柔和知己

梦中见

对话会特别缠绵

梦中见

意念会自动浮现

梦中见

哪用理会目前

合上一双眼 总碰见

梦中见

对话会特别缠绵

梦中见

意念会自动浮现

梦中见

哪用理会目前

合上一双眼 总碰见

Gins Pak：

现摘录《别人的歌+我的词》中对本歌的批注。

《梦中见》是首日本歌，最适宜郭小霖腔那类——即音符断断续续，长短句夹杂，很适宜用一种自然的语调向第二身的你倾诉。

铃木阳子原曲C段副歌经常重复 MI LA SO 三粒音，每音一拍，分明是词眼所在，歌名歌命都系在这三个字身上。于是先向这里埋手。

本来想到“望真我”三个字，但写下去，便是“看着我吧”“你是你吧我是我吧”的变调，过于理性，辜负了旋律的温柔。而且唱下去或会闹出“撞亲我”的笑话。然后忽然跳出“梦中见”三个字，便觉得大有作为，可以支撑一首歌的主题了。通常我们叫这种开笔法做念口簧，把重要几个音念几次，便有美丽的名字流水般流出来。

既是梦中见，自然要现实中不能相见，才显得矜贵。于是我要郭小霖和她分开，相隔两地，他们便分隔两地。

既然希望梦中见，自然爱得极深，于是我要郭小霖带着痛楚的温馨说些关怀话，他果然照我的意思做了。

我们平日只爱说到时见，吃饭饮茶见，并不显得万二分情愿，约完了，不想见也由不得我们自己作主。梦中见也不得我们作主，但爱得不够深想得不够切，也不会经常在梦中出现。

梦中见三个字无缘无故有着无可奈何的感觉，大抵是因为现实中见多了就不再像当初那么渴望，不再轻易梦见。总是得不到的才梦得见。

有时在梦中碰见想见的人，醒来并没有惊讶或懊恼之类，因在梦里早知身是客，不过念及虚假的慰藉总比空白的真实有味道，便故意不太快揭穿，这大抵是我常常迟迟不起床的原因。

这该死的还真有点幽默……

不过《梦中见》有一句连我自己也感到怀疑：“梦中见，对话会特别缠绵。”因为我的梦是沉默的，可以不说话就不说话。